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试谈“法兰距”对“边缘画质”影响

  • 宋士雄
  • 等级:白银
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  • 8001
  • 2016-12-29 13:49:52


在我们的摄影人眼中,很多人是并不在乎机身的“法兰距”是多少的,也不太会在乎它对“边缘画质”的清晰度影响力。这时因为我们多数人是只在网上发发有限像素大小的那类作品,但在参加展览的放大作品时,那个“边缘画质”的缺陷就会非常明显。

镜头本身有个通透率和曲面率的问题。镜头的锐或柔,根本性的区别是厂家的风格。但机子和镜头都还有一个色彩后期的还原能力,故对“资深老鸟”或者是真正的“摄影家”来说,你说他会不在乎“边缘画质的清晰”和“色彩后期的佳还原能力”话,多数都是违心的虚话。

作品出现“差异性”的因素,就是“菜鸟”对作品的要求不知道有多高。而且对相机的研究不能深入,而对一张作品的高水平体现方面,更往往多是“只要看得过去也就算了”的看法。这不是一种严肃的摄影态度,因为我们玩“画质的过关”,实际是摄影的“技术本份”;玩“色彩的感觉风格”,实际是对机和镜的“物理美高精理解”;如玩“题材影响力”时,是对崇拜“糖水片”过后的“作品内涵水平”思考。理论性的“美法摄影”,无疑不是空中阁楼。我们都有昙花一现的精彩作品偶尔时,那就是高屋建瓴下的一种最好技术发挥,这种作品种的美感,也许你在几百张中就那么的一张。

那么“法兰距”对我们的边缘画质影响,原理是在哪里呢?根据“F=焦距”的“光学反映原理”,即像场越短的机子,画面表现力为越加清晰。

这个原理在实际的应用中,即同一支的优良好镜头,它在不同品牌的微单相机或单反相机上,所表达出来的美感效果是玩全不一样的。即短法兰距的机身,更能体现镜头的特点,这一点上,我们很多人都可能是不信的。

因此持中、大画幅的高级摄影者们,简直要给你吐唾沫的了!很明显,相机中最大的法兰距的就是中大画幅相机;镜头中,最短法兰距的就是8毫米时期的电影镜头和出现单反相机以前的那些旁轴相机镜头。这个说法有些不太中听,而痴迷于中画幅胶片的至今者,实际上很少人会知道大底传感器的难度,不是面积的设计而是镜头的设计。因为传感器上的像素都是统一的一个毫米正方,不同的是两层、三层以后的压缩转换成电子的技术。

当它们被作为电子形式而储存时,图像早已不是光学上的原理了。它是电子技术上的压缩和解压缩,手机能够高清摄影,是因为法兰距短给了它以实惠。但它却差在镜头技术上面,即“针孔摄影”虽是现代摄影的一个鼻祖,而镜像成图技术,至少现代的电子,还比不过光子和粒子的。

我们摄影家都知道,光圈并非越大越好,因为它有景深问题;机子不是越厚越好,因为有法兰距配套镜头少的问题。显然,大口径只是解决了“进光量大些”的那个问题,而于画质,却多数都被同时“柔化”。至于近摄时就更明显的了,大长焦对画质的影响就更多了。这都是F值变化带来的原因,F值就是焦距值,无疑,短的法兰距会比长的法兰距更占优势;小口径镜头会比大口径镜头更占优势;短法兰距的镜头会比法兰距长的镜头更占优势;数码小底面积的传感器会比数码大底面积的更占优势。

这种优势表明,我们需要精良相机配精良镜头的时候,原理上是选法兰距越短的越好。这样就可以少化些钱,而又能保证片子的高质量期望。拍过手机摄影的人谁都知道,单看显屏画面,我们的单反机会黯然失色。甚至跟同级别的数码相机也不能去比。这是因为单反的屏显法兰距离会更大一些,所以图像的精细度也就差了。

现代“数码摄影”,实际是个数学计算式的电子科技革命。它在光学上是对镜头透光度和曲面率的“电子精确计算”;它对图像上,是对电子“驱动能力”、“存储能力”、“修饰能力”的多媒体式计算。其中对镜头的“图像通透力”设计计算,已经采用了计算机计算技术,我们也许没有想到,早期镜头的制造,其“曲面的线性角度”、其“玻璃的图像透光能力”等,也都是靠手工的解方程式,才能演算出来的。

其中涉及“影像质量”的计算,一个重要的物理因素,就是“F”值的基础。它可能是以针孔进光量为基础“1”的演变,其“中心点”的前面顺像,我们称为“主本焦距”;其中心点的后面倒像,我们称为“对应焦距”。它们的“对应变化”应该是相互之间的对数关系,故光圈大时,因曲面积焦变面积扩大而改变了成像的景深;焦距长时,因投影面积的焦变,而改变了成像的主物不同。这个F值有点难懂,因为它是“数学式”的,而非“度量尺”的。

光圈的“F”值不是孔径尺度,它可能代表了“曲像面积”的对应焦距值,就像人名,张三在你家时是第三子,如果换个家它就不是第三个的儿子了;或者说是那个家的第三个儿子,不是你家张三的原来那个岁数。

我们都知道光圈的构造,是由页光片的联动,而组成了“孔径”大小的任意改变(也叫“无级变化”)。这里的“孔径”档位,根据镜头的设计不同,可能是数学上的对应变化值。例如说它是“面积”时它是“平方”单位,说它是“直径”时它是“尺度”单位,说它是“边长”时它是“形态”单位,说它是厚度时它是“立方”单位等。故我们所说的“标准镜头”,有可能是指各个厂家“光学数值”的“类似采纳方式”。“两片张”镜头和“四组13片张”镜头的通光量是完全不一样的,而且“成像效果”也是不一样的。同样的5.6档光圈,显然不同法兰距的相机或镜头,对应的像场值也是不一样的。

如社会上流行有“标准镜头”说法,实际可能是指50F值(法兰距场深)。有公式表示为:2000米外的20厘米像高,它的对应F值是48毫米(焦距、底高)。这个焦距值也是底图上的高48毫米,具体计算公式为:F(焦距)=“被摄物的尺寸”除以(“被摄物距离”乘“感应尺寸”)。

说到标准一词,“人眼的视角”63度应该是个标准。但它所对应的镜头焦距是35mm,所以也有网友称35mm才是标准镜头。由此各厂家的光圈档位设值也是不一样的,如禄来的旧镜头中,就有著名的F1.8 50mmde1定焦镜头。

从法兰距即焦距的知识来看,PK的原理,映射的图像越近底片段,底片上的图像越加清晰。大家可能都有经验,即专业的近摄镜头,其清晰度是最高的。而长焦镜头约在300mm焦距上时开始噪重。

这里我们还可以谈点题外的思考:

1、器材制作的精良难度,是造成的机子或镜头的高价因素之一。单反相机因法兰距较大而传感器的制作成本较高;长焦镜头因法兰距较大耳制造难度加大。我们信任“徕卡”相机或“蔡司”镜头,或许不再是法兰距的计算水平上,徕卡我们信任的是传统的德国精工;蔡司我们信任的是,1896年鲁道夫发明的代表“平坦像场”鼻祖的“双高斯结构”的镜头技术。

2、品牌的信任,是对机子质量或镜头特色的心理保证。“雨果梅耶”代表了约80-100年前那个时代巅峰,但当时的“徕卡”镜头也是高品之一。实际上,法国人在18世纪中叶首创的光学玻璃生产法,也是现代光学工业的鼻祖之一;而那时的法国镜头,也从来不缺乏高解像力的水平。

3、关于镜头,中国人“哈”(即崇拜)德。但网上有个资深玩家,他给“电影镜头”的排名,英国是第一的,而法国第二、德国第三、美国第四。

其中法国镜头中最好的是“安琴、波伊尔、福卡、坚无敌、索姆”等品牌;英国是“库克、刀梅”;瑞士是“科恩”;德国是“柏林、雨果梅耶、慕尼黑、施耐德、蔡司”;美国是“巴尔特”。

4、电影镜头实际上也代表了光学镜头中的最高水平。但中国的现在摄影界,最热衷的却是日本品牌,估计这完全是时代所造成的“市场占有率”关系。

5、著名品牌的旧镜头在旧时代中也很贵,它们也是当时贵族们的富家玩物之一。我们看看镜头的编号数,大概能知道这款镜头的受欢迎程度。如“禄来”镜头,1933年时已编号到了15600115万支);2009年时是4080001408万支)。这个品牌其实等级不凡,据说也算是蔡司系的。它的最早相机和镜头都出世于1920年时,经历到现在已经是近100年的经久不衰了。

6、有人说日本镜头比不了德国造。根据我对各自旧镜头的体验,的确是德国的镜片成像清晰度更高一些,色彩呈现的风格化更多一些。但各人的所爱实际不能一概而论,如尼康镜头的锐利,也是许多人的高标选项之一。

附:《各国古旧品牌镜头随手记录的花名》(含电影镜头,排名不分前后,仅供玩转接爱好者们参考)

德国:莱卡、康泰时(最精良代表)、梅耶、禄来、蔡司(红色最佳)、柏林、福伦达、施耐德、恩娜、潘太康、爱克山泰、西坦博、雷丁娜、路华士、斯坦海尔(兰色最佳)、肖特、科尔摩斯、罗敦斯德、爱法可、戈廷根、博卡(蔡司厂前身)、伊斯柯、克里夫特。

注:据说质量上能与蔡司平起平坐的镜头是“西德三S”(即施耐德、斯坦海尔、肖特);台湾人最喜欢的藏宝镜头是“罗敦斯德”;当代拍卖会上拍出最高价的是正宗“雨果梅耶”电影镜头(现存的多有改装版的)。

法国镜头:博雅、佛卡、索姆(电影镜四大品牌之一)、安琴(电影镜四大品牌之一)、考斯、罗素、褐马鸡(坚无敌,锐度极高)。

英国:科菲德尔、泰勒霍普森、库克(电影镜四大品牌之一)、刀梅(电影镜四大品牌之一)、雅力士、乌雷、柔斯、曼特、齐尼斯。

瑞士:科恩、贝莱克斯。

意大利:都灵、捷达、雷蒂纳(早期旁轴最佳机子之一)、阿尔帕。

美国:沃伦沙、博士伦、杨克斯、柯达(电影镜最佳系列)、阿古斯、阿尔杰特。

捷克:米葡萄。

苏联:泽尼特、基辅(现乌克兰)。

瑞典:哈苏。

日本:太苦玛(镧系玻璃代表)、勃朗尼克(早期,哈苏之誉)、兴和、威达(早期大口径之最)、马米亚、百丽、秀丽、雅尼娜、尼康、佳能、宾得、理光、适马、托普康、奥林巴斯、双瞳、米兰达、美能达、古村、富士、奇诺。


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网友回复

过去对相机镜头缺少深入研究。老师此贴使我增长知识。学习并致感谢!

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精彩佳作,长知识了,学习受益,问好老师!

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  • 舟扬
  • 2016-12-29 15:36:27发表
  • 3楼

大玩家~

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谢谢赐教!

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拜读了

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收藏起来慢慢阅读,增进知识利于使用,谢谢宋老师提供的实用好文章!

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收藏,学习。

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看帖有益,长知识,拓视野!

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漂亮精彩!欣赏问好!祝新年快乐!

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新华摄坛难得一见的好帖,欣赏学习并收藏,谢谢!

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拜读了,长知识了,学习受益。祝元旦快乐!

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  • 山石a
  • 2016-12-31 22:30:06发表
  • 12楼


               拜读老师大作。---  祝您  新年快乐,幸福吉祥!

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非常欣赏! 祝元旦快乐!

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  • ccccx47
  • 2017-01-01 05:25:51发表
  • 14楼

长见识,长知识,象咱这样的老古董还得慢慢琢磨才能付诸实践!祝老师新年快乐!

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感谢东方兰、阿婆、舟扬、高湛、邙山、姑苏、默涵、难得、菜花大姐、孺子拓荒、东海沙、山石、南海鲨、CC47十四位先生们的支持点评;感谢各位网友的热心点击。祝本坛全体网友2017年元旦快乐!

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就我这水平学起来觉得得有困难,似懂非懂但还是长知识谢谢宋老师赐教!问好,祝新年快乐!

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  • 晋武
  • 2017-01-01 18:06:37发表
  • 18楼

不懂得什么是“法兰距”,对“边缘画质”我也只能望文生义。

总感觉中国的摄影界(无论是专业界还是大众层面)对此并不在意。

不过,就我这几分钟看了楼主此文,感觉“法兰距”就是高斯公式中像距加焦距的和。----不知对不对?

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 再次谢谢宋老师提供的好文章,学习欣赏并收藏,祝老师新年快乐!

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  • da蒲
  • 2017-06-04 20:34:30发表
  • 20楼

法兰距理论是首次听到,论据正确,观点支持。非常好,感谢分享知道。

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